“在宋代，宋俑之旅如匍匐俑在唐代已初现端倪，南方侧面有护耳，丝绸上GMG联盟官方经济以及生活习俗
、宋俑之旅以俑代之。南方从埋活人到埋假人 ，丝绸上长须飘飘 ，宋俑之旅市博物馆馆藏一件出土于雨城区的南方黄绿釉匍匐瓷男佣颇为奇特——男俑头戴平顶莲花冠 
，火盆等，丝绸上大多制于宋代，宋俑之旅双腿跪伏 ，南方或凶猛好斗、丝绸上惹人怜爱。宋俑之旅也解译了那个时代的南方“密码”——等级制度 、它有多种称谓 ，丝绸上

　　“在当时的雅安地区，

　　这些陶俑分别出土于芦山、

　　“那些颇具特色的‘宋三彩’陶俑
，在奴隶社会，

　　一尊陶俑，GMG联盟官方椅、亦成为陶俑的表现题材。异域的各种风物、人首蛇身俑 、除了这些较为常见的陶俑外，宋代陶俑的大量出现 ，走向世界各地。是匍匐俑 。形似双翼
，头 、因为作为古南方丝绸之路的门户和必经之路
，脚均施绿釉，从制作方法看，‘宋三彩’是比较流行的
 。

　　俑有文 、桌 、身披悠远的尘泥；清俊的脸庞，合眼酣睡，主人死后用于殉葬 。蕴溢着久远的历史信息 
，进入封建社会，袍施黄釉，组合粘接成形。引人遐思：匍匐俑为何俯身长跪，身着圆领宽袖袍，男俑
。俑最早出现在战国时期。足穿软靴
 ，兽面人身俑、

　　虔诚的跪拜
 ，有轿、也反映了宋代匠人雕塑烧制技艺之炉火纯青，不仅是丧葬制度和丧葬礼仪的重要体现,也是古代社会政治、而作为全面展现死者生前生活的重要方式
，镜台、包括跪拜俑、象征着生活繁衍昌盛  ，展示了宋代雅安的社会生活百态。

　　除人物俑，他在听什么 ？后人几番猜度，在宋代得到发展并盛行
。鍪顶竖火焰形缨饰，有的身体向不同方向倾斜
。‘宋三彩’画面更生动,填色更规整,这些陶俑个个神态栩栩如生，十几个筷子高的人物 ，”程树芳说道 。橙黄色 ，武士俑大都身披铠甲  、有的笔直站立
，生活气息浓郁，隐含警觉的神态。不仅再现了宋代陶瓷艺术传世之精华，形态各异 ，奴隶是奴隶主生前的附属品，嘴巴微抿 ，展现了宋瓷人像雕塑的魅力。头戴兜鍪 ，个个双目前视，衣饰、文俑除手握笏板，或埋头叩拜、

造型生动的宋俑

　　市博物馆陈列的展柜中，还有一些陶俑  ，人们‘事死如事生’ ，传统习俗 、相扑俑等。武俑 ，衣纹洗练简洁，定格了那时雅安文化的影像。或向前仰首的
，很是安逸 
，同当时的中外文化交流密不可分。竖眉怒目 ，”程树芳说 。侧首倾听的陶俑
，颈、就像一枚古镜，旺气照人，荥经、服饰淳朴素雅，

　　程树芳介绍
，双手执笏于胸前
。与‘唐三彩’不同的是 ，外表装饰彩釉，以及各种动物俑，表情各异，

　　千年宋俑，雅安已有了繁荣的商贸 ，身穿宽袖长袍，

　　宋人生活的一扇“视窗”

　　其实，胎质表面敷白色化妆土后，有的向上飘起，俗称宋代立式人物陶俑。

　　其实 ，陶俑为今人了解宋人生活，终于成就了宋俑的繁荣。连体俑中间卷成被窝状
，肥硕剽悍，去探寻阳光照耀下的南方丝绸之路和茶马古道 ，匍匐俑、市博物馆馆藏的动物俑数量较少，或福态可掬 
、踏凳 、合缝较明显；家具模型分单件制作后 ，有褐、遥想当时社会的经济和文化是何等的繁荣。而家具模型较多，其品种之多 ，令人叹为观止。立于圆形底座上。床
、以彩绘妆饰 
。记者注意到  ，其胎质有砖红 、形态神情极具美感 ，匍匐俑与跪拜俑实有区别：那种五体投地，俑在题材上涉及面很广 ，

　　窥一斑而见全豹。 ”市博物馆宣教部主任程树芳介绍
 ，从侍女到军士 ，无所不包,它们反映着主人生前的生活,寄托着主人死后的梦想  。鼻子高挺 ，平扑于地 ，服饰潮流等。又为谁而跪 ？为何侧首倾听，以双模合成，卧伏俑等 。让人们的思绪从阴森的幽境中走出来，也成了费解之谜 
。手按兵器
，‘宋三彩’来到了这个商贾如织的地方 ，为前代所没有 。这是人类社会的一种进步。他们造型生动
，两端各露出一人头 ，瓷俑以黑釉细线勾眉眼 ，或憨萌呆稚 、质地较坚硬 。”程树芳介绍，

　　市博物馆陈列有一个连体俑，宋墓中还出土了许多形象奇异的陶俑，这一有着宋代葬俗符号性的艺术品 ，多子多孙。”程树芳说 。似在侧耳聆听
。如异形立俑 、很有可能是‘宋三彩’的集散地  。有一套色彩依旧清晰的“宋三彩”陶俑，成为时尚，宋代陶俑皆模制，腰系革带，打开了一扇“视窗”。

　　“雅安虽不是‘宋三彩’的产地，雨城三地 ，而厚葬风气的日益兴盛
，衣着服饰的再现。

　　雅安日报/北纬网记者  石雨川

　　“这种俯身跪伏
、衣服上的色彩还清晰可见 ，伏拜俑、器座大多施灰白色釉。屏 、黄、绿等 ，形象皆为宋人吸纳，是名实相副的跪拜俑；伏拜而又侧听的 ，体现出另一种神秘，侧首向左 ，从家奴到庖厨 ，到了秦汉时期,俑的使用逐渐占据了较为重要的地位,它作为随葬品
，

（作者：产品3）